今年也(yě)如愿在上映当天和朋友一起到(dào)影院看了最新的剧场版哆啦(la)A梦，交流中受益良多。惯常的废话(fèi huà)我就先不说了，不出意外的话(de huà)，这篇影评也会是中文互联网上(shàng)第一篇详细影评。
在剧透警告之前，关于(guān yú)周边，我还是要先吐槽一下，这次影院(yǐng yuàn)卖的剧场版45周年相关周边品种相当(xiāng dāng)多，我狠下心抽了两个中期(zhōng qī)剧场版的徽章，在1/11的概率下，我(wǒ)和朋友连抽了4个都没(méi)抽中我想要的云之王国(wáng guó)，理论上这种可能性只有68%——嗯，好像是(shì)挺高的来着。
【剧透警告】
以下内容(yǐ xià nèi róng)包含大量私货与剧透，想要保持完整(wán zhěng)观影体验的读者请自行判断是否(shì fǒu)继续阅读。
（影片配图均出自公开预告片(yù gào piàn)）
【第二次剧透警告】
由于人类记忆的限制(xiàn zhì)，剧情相关内容可能包含作者自行美化(měi huà)、引申或脑补成分，不保证100%符合影片(yǐng piàn)内容。
（部分科学事实相关内容未经验证(yàn zhèng)）
【第三次剧透警告】
继续阅读将被视为(shì wèi)接受以上全部免责声明，不可申诉。
（大部分(dà bù fèn)感想和评论或许需要看过原片的(de)读者才能够理解）
一．“作者想象力的(de)边界，就是画的边界咯”
本作的(de)剧情刚刚展开，在原创道具“进入灯(dēng)”的作用下，五人组护送着谜样的(de)画中女孩??克莱儿，试图帮助她走出(zǒu chū)画中的森林。然而走着走着(zhe)，前方的色彩和线条逐渐消失，大(dà)雄惊讶地问哆啦A梦，难道画中(huà zhōng)的世界??也有边界吗？哆啦(la)A梦则用上面这句话回答了他(tā)。
在以绘画为主要载体的作品(zuò pǐn)中讨论绘画的局限，本应是一个(yí gè)很有深度的主题，但遗憾的(de)是，本作似乎并没有余力扩展这方面(zhè fāng miàn)的讨论，而是把更多的资源(zī yuán)堆砌在了情节的张力和人物(rén wù)刻画上，规避了更加晦涩的内涵(nèi hán)。对于《哆啦A梦》系列的剧场版团队(tuán duì)来说，连续三年原创剧情是一个难度(nán dù)颇高的过程，毕竟需要对标的(biāo dì)是原著藤本弘老师????那鬼神一般(yì bān)的想象力，即使每年榨干一个脚本作者(zuò zhě)，在完成度和“耐咀嚼”程度上也(yě)怕是难望其项背。但从最终的(de)观感来看，本作达到了一个不亚于原创(yuán chuàng)阶段神作《机器人王国》，甚至勉强超过原著(yuán zhù)《一千零一夜》的新高度。
这一部剧场版有着(yǒu zhe)极为惊艳的开场，随着重新启用的(de)经典主题曲《实现梦想的哆啦A梦(mèng)》响起，五人组在各种不同画风的世界??(shì jiè)名画中穿梭，有《撑伞的女人??》、《呐喊(nà hǎn)》、《蒙娜丽莎》、蒙特里安的某幅作品（真认不出来(rèn bù chū lái)）、《星月夜》，还有日本本土的葛饰北斋(běi zhāi)、歌川国芳、写乐、菱田春草??的黑猫、圆山应举(yìng jǔ)的小奶狗??……更不用说主题曲的歌词(gē cí)和这一段蒙太奇相得益彰——“在我的(de)心里，一直一直在描绘着”、“变成大人(dà rén)以后，是不是就会忘了呢？”我(wǒ)还要再强调一遍，弃用星野源的(de)那首音乐勒色而回归真正的主题曲(zhǔ tí qū)，是这10年间哆啦A梦制作组做出(zuò chū)的最正确的决定没有之一。
毕加索有两句名言(míng yán)：“我花了四年时间学会画得像拉斐尔(lā fěi ěr)，却花了一辈子的时间学会画得像(xiàng)个孩子??”；“每一个小孩子??都是天生(tiān shēng)的艺术家，难的是长大以后依然(yī rán)是艺术家”。用一种质朴童真的眼光(yǎn guāng)审视世界??，才能发现和表达出更(gèng)纯粹的美，如果光看片头和前(qián)三分之一的展开，本作确实成功让人(rén)沉浸在了一种原始的享受中(zhōng)：我不知道接下来会怎样展开，我(wǒ)也不在乎，只是坐在那里等着电影??(diàn yǐng)告诉我答案，而每一帧画面都(dōu)将超乎我的想象。包括克莱儿穿越(chuān yuè)到现实世界??后的“东京大冒险”（剧场版(jù chǎng bǎn)胖虎??初显神威）、五人组来到被遗忘的(de)中世纪意大利“阿托利亚公国”、小夫拿出巧克力(qiǎo kè lì)当场俘获了克莱儿和小恶魔??查伊(chá yī)的心（我真的好喜欢这两个(liǎng gè)角色的设定）。
可惜，我毕竟不是真正(zhēn zhèng)的小孩，大人内心特有的冷漠和(hé)污浊很快重新侵蚀了我。很难用(nán yòng)文字描述我看到“水加工建造机”建好(jiàn hǎo)了水城堡之后，大家戴上“幻想帽(mào)”（没有能比这更加致敬藤本弘老师????(lǎo shī)的道具了）开始装修自己心目中(zhōng)的房间这一段时，心里有多么(duō me)惬意。《水加工粉》本就是我小时候(xiǎo shí hòu)最喜欢的短篇之一（和静香光屁股(guāng pì gǔ)无关！），再加上堪称完美的插曲《君(jūn)の夢を聞きながら、ぼくは笑えるアイデアを！》豁达轻松的轻摇滚(yáo gǔn)曲风加持，有那么一瞬间我真想闭上眼(bì shàng yǎn)，靠在影院的座位上，幻想着(zhe)再一睁眼就会回到8岁的(de)那个夏天，就着窗外无尽的蝉鸣(chán míng)，啃着姥姥刚切好的西瓜，躺在(zài)床??️上翻看着表哥书??柜里那几本(jǐ běn)半新的《机器猫》。是的，我能想象到(dào)的美好至此已是极限。
不知有多少(duō shǎo)人在观影到这里的时候会(huì)开始和我有一样的反应——在(zài)插曲戛然而止后，我开始受到脱瘾般的(bān de)反噬，不自觉地质疑剧情、试图推测(tuī cè)后续发展和人物动机、定位伏笔和(hé)回收点、甚至分析考证起画面中(zhōng)出现的元素。成年人的傲慢不允许(yǔn xǔ)我继续接受单方面的输入，我想要(xiǎng yào)对抗、把影片中的世界??生拉硬拽贴合(tiē hé)到我脑海中成型并熟知的那个(nà ge)样子。这其实证明我已经丧失了(le)童真和想象力带来的那份开放视野(shì yě)，那一刻我意识到，近七八年来我(wǒ)一直在批判国内《哆啦A梦》的(de)引进团队某段时间执着于绑定“童真(tóng zhēn)”二字的宣传方针，会不会错的其实(qí shí)是我呢？会不会《哆啦A梦(mèng)》本来就不应该被当作过于严肃(yán sù)的作品来审视，不是油腻奢华的(de)盛宴，而是专门为小孩子??准备的精致(jīng zhì)营养餐呢？
带着这样似有似无(wú)的悲戚与不安，我继续品味着(zhe)后续的剧情，发现进展竟然酷似《天空(tiān kōng)理想乡》的后半段——阴谋揭露、主角团(tuán)逐个下线、大雄凭借与哆啦(la)A梦的友情力挽狂澜，就连最终机械(jī xiè)降神的强行大团圆都如出一辙。这可能(kě néng)也是为了低龄和成年观众两方(liǎng fāng)的口味所作的平衡。伊藤公志（剧本作者(zuò zhě)）终究也是个成年人，这是他(tā)第一次执笔剧场版，为了维持市场，创作上(shàng)不过度发挥、在受到好评的成熟剧本(jù běn)基础上进行模块化调整无疑是最(zuì)稳妥的方案，这或许就是本作“想象力(xiǎng xiàng lì)的边界”吧。
二．文艺复兴的第一缕光(guāng)
本作的舞台巧妙地设置在一个(yí gè)真实与虚构的灰色地带上：13世纪(shì jì)欧洲（现意大利境内）的一个小公国(gōng guó)，阿托利亚公国，由于突然的火山爆发而(ér)被掩埋、彻底消失于历史记载中(zhōng)，直到最近的考古发现当地遗迹中(zhōng)出土了一些价值不菲的谜之(zhī)画作，这个公国的存在才得以重见天日(chóng jiàn tiān rì)。金发的活泼女孩??克莱儿是这个公国(gōng guó)的公主，而擅长绘画的少年马伊罗则(mǎ yī luó zé)是宫廷画师的儿子??，二人青梅竹马，有(yǒu)一天克莱儿跑到后山，遇到时空乱流(luàn liú)（并非单纯的意外），在马伊罗和其他人(qí tā rén)的视角来看就是失踪了，多次搜寻(sōu xún)无果，却不知为何来到了画中(zhōng)，而那幅画恰好从时空乱流中掉(zhōng diào)出，砸到了大雄的脸上（还是(hái shì)幅木板画），可谓是教科书??般的硬核(yìng hé)天降美少女。
这个设定的灵感(líng gǎn)无疑是来源于庞贝城和维苏威火山的(de)故事，只不过时间刻意设置在“13世纪”，我(wǒ)敏锐地意识到，这部作品中“文艺复兴”可能(kě néng)是一个重要的暗线。13世纪的意大利(yì dà lì)，由于腓特烈二世驾崩，神圣罗马帝国统治力下降(xià jiàng)，在意大利地区分裂出了多个王国(wáng guó)、公国、城邦和自治领，本作中的“阿(ā)托利亚公国”兼有费拉拉公国、弗洛伦萨共和国(gòng hé guó)、那不勒斯和西西里共和国的一些特征，但(dàn)无法对标任何一个具体存在的主体(zhǔ tǐ)，对统治者的描绘也偏向童话式(shì)，规避了历史考证的问题。
五人组把(bǎ)克莱儿送回国王夫妇身边后，受邀参观(cān guān)城堡顶层的画廊，其中展出的作品(zuò pǐn)风格不一，只有一小部分可以看出是(shì)中世纪宗教风格的庄严刻板作品，而(ér)更多带有人文主义的色彩，甚至有(yǒu)风景画。其中占据最大墙面的三幅画(huà)对应阿托利亚公国的三个传说：带来(dài lái)毁灭的恶龙、召唤恶龙的恶魔??伊塞尔(yī sāi ěr)、带来幸福的蓝色蝙蝠，则明显带有(dài yǒu)幻想艺术风格，配色和线条运用都显得(xiǎn de)十分现代，类似于《游戏王》卡牌??中的(de)绘画风格。我个人认为这里的处理(chǔ lǐ)应该更考究一点，比如用哥特式彩色玻璃(cǎi sè bō lí)或者马赛克画风来表现。但比设定(shè dìng)年代更早的古典时期也不是(bú shì)没有幻想元素，也可以理解为这些(zhè xiē)传说的相关作品从罗马甚至希腊(xī là)时代就已经存在，只是被历代国王(guó wáng)收藏而已。
制作组为了保证时代和(hé)背景考据的准确性，特意全员前往意大利(yì dà lì)取材（可能顺便团建）。不得不说，本作在(zài)“中世纪模拟”上的努力??还是看得出的(de)——吃饭用手抓、用鸡??蛋黄调色、不洗澡(xǐ zǎo)（静香暴怒）、宫廷小丑、鲁特琴乐队和扔(rēng)火炬的艺人等等。值得一提的是阿托利亚镇(zhèn)中央的女神像，其姿态明显不是中世纪(zhōng shì jì)的作品，而这种暧昧的信仰，在(zài)13世纪的背景下，特别是地理设定(shè dìng)距离梵蒂冈几乎只有一步之遥的位置上(shàng)，其实是非常危险的。
视情况，当地(dāng dì)居民对这个守护女神的信仰可能(kě néng)会被教廷定义：
1.如果是古典时期(shí qī)流传下来的希腊、罗马多神之一，则(zé)会被认定为“异教”；
2.如果这个女神(nǚ shén)是天主教中存在的女神，比如是(shì)圣母玛利亚的另类表达，则会被(bèi)认定为“异端”；
3.如果是地方的民间(mín jiān)信仰，并且被当地人成功包装为天主教(tiān zhǔ jiào)中的“圣人”，则教会有一定可能性(kě néng xìng)睁一只眼闭一只眼。
但无论哪一种情况，公开(gōng kāi)把天主教上帝之外的神灵作为守护神(shǒu hù shén)来供奉，都势必会引起梵蒂冈方面的(de)重视。既然设定了中世纪背景，又以(yǐ)绘画艺术为主题，那简单地无视(wú shì)宗教环境来讲故事是很难让(ràng)人带入的，我认为可以适当以(yǐ)卡通化的形式来简单带过这方面(zhè fāng miàn)话题。当然，跟一个子供向作品较(jiào)这种真，属实是有点魔怔了(le)，我忏……不是，我会检讨自己。
说回角色(jué sè)与文艺复兴的联系。马伊罗作为宫廷画师(huà shī)的儿子??，从小耳??濡目染、一直钻研着绘画(huì huà)，其实早就已经超出了“技术”的范畴(fàn chóu)，有动力去做一些突破性的研究(yán jiū)、发展自己的风格了。剧情中马伊罗(yī luó)拿出了给克莱儿画的肖像，相信(xiāng xìn)每一个人都看得出来，这就是《蒙娜丽莎(méng nà lì shā)》。画中的克莱儿坐姿端庄、透视合理、神态(shén tài)自然、露出微笑，是一个很美的“人(rén)”，而不是“人物”。我有理由相信，编剧(biān jù)可能一开始是想把马伊罗塑造成(sù zào chéng)影射达芬奇的角色，甚至给他单独(dān dú)安排一个河边画室也是为了方便(fāng biàn)引出他的一些发明创造之类，但后期(hòu qī)战斗的情节占了太大篇幅，所以(suǒ yǐ)不得不丢下了这个线头。
现实中的(de)文艺复兴缘起于多种因素的作用，比如(bǐ rú)神学的衰落、城邦间资助艺术的(de)竞争、金融业的发展促进精神追求、东(dōng)罗马的灭亡带来古典哲学的散播(sàn bō)，但其中最重要的，我认为还是(hái shì)人文主义的成型。当人本身的价值得到(dé dào)重视，迷信歌颂式的创作不再有(yǒu)市场，有血??有肉的艺术才得以回到它(tā)应有的地位。马伊罗创作出人文主义标杆(biāo gān)作品的动机来源于他对克莱儿的(de)爱??和思念，更确切地说，是他(tā)最珍视的那双眼睛，这在时代背景(shí dài bèi jǐng)下是毫无疑问的僭越。所幸马伊罗(mǎ yī luó)侍奉的是一个相当宽厚亲切、有(yǒu)艺术鉴赏力的主君，并且世界??线上彻底(chè dǐ)无视了教廷的影响，他的创作才能(chuàng zuò cái néng)没有被辜负，这是多么幸运的一件(yī jiàn)事啊。
三．每个人都拯救了世界??
本作(běn zuò)的反派有两层设定，一个是妄图(wàng tú)偷窃城堡画作的时空罪犯索多罗(duō luó)，算上《恐龙》（包括《新·恐龙》）、《日本诞生》（新(xīn)·日本诞生）、《南海大冒险》和《天空理想乡(xiāng)》，这是剧场版中出现的第5个时空(shí kōng)罪犯反派，也是最菜的一个。说实话(shuō shí huà)我真的觉得他很可怜，既没(méi)伤人也没破坏环境，甚至不惜自轻自贱(zì qīng zì jiàn)，给国王当取乐用的小丑，不过(bù guò)是为了在一个注定要毁灭、消失(xiāo shī)于历史记录中的小小公国中“抢救(qiǎng jiù)”出一些珍贵的艺术作品变卖罢了。
一切(yī qiè)故事的开端是索多罗为了逃避(táo bì)时空巡逻队卧底帕鲁的追捕，在时空(shí kōng)隧道中乱来一气，引起了时空乱流(luàn liú)和裂缝导致，属于牵连犯，择一重罪(zhòng zuì)论处；即使是操纵着假克莱儿谋害(móu hài)胖虎??小夫未遂，其实也是由于胖虎??小夫自己(zì jǐ)带着邪念回到了阿托利亚公国(gōng guó)，试图盗取贵重的蓝色颜料，节外生枝的(de)结果，有一定的被害人过错因素（当然(dāng rán)，这在刑法上这通常不认为(rèn wéi)是牵连犯，应当数罪并罚）。
某种程度上，在我看来(zài wǒ kàn lái)这个人非但不可恨，甚至还有些(yǒu xiē)令人怜悯，当然那是在他丧心病狂(sàng xīn bìng kuáng)用“进入灯”从画廊墙上的传说(chuán shuō)画中放出了恶魔??伊塞尔之前。
根据传说(chuán shuō)（即传说画作者的想象，注意这是(zhè shì)完全主观的设定），恶魔??伊塞尔的设定(shè dìng)动机是无差别夺走事物的颜色、毁灭(huǐ miè)世界??，与前作《地球交响乐》中的“噪音(zào yīn)”如出一辙，属于毫无谈判或交流可能的(de)混乱邪恶型反派。而当伊塞尔这个(zhè ge)“真·BOSS”登场后，一切轻松的探索和(hé)交流都被画上了休止符，本作(běn zuò)的后三分之一几乎全是战斗：与索多罗(duō luó)的对峙、伊塞尔出场的碾压、放出恶魔??(è mó)军团后的城镇争夺战、二段变身(shēn)恶龙后的绝望阻击战、直到最终大雄(dà xióng)的翻盘，几乎毫无喘息。我个人认为(rèn wéi)这一部分的节奏略有失调，剧情中(zhōng)设置主角团回到火山口重整旗鼓，其实不如(bù rú)设置为伊塞尔为了使恶龙成为完全(wán quán)体而前往火山口积攒力量（也印合了(le)传说中“恶龙与火山有关”的说法(shuō fǎ)），主角团回到水城堡商讨对策，比如帕鲁(pà lǔ)尝试联络时空巡逻队，却由于阿托利亚(tuō lì yà)公国不存在于历史记载中而(ér)无法精确定位，这在剧情上显然更(gèng)合理，节奏也能得到缓和。
然而不可否认，本作中胖虎??、小夫、静香(jìng xiāng)的存在感得到了明显加强。这三人组(zhè sān rén zǔ)的背景化是前几作中我着重(zhuó zhòng)批评过的点，看来制作组确实也(yě)意识到了这个问题，能够听取观众(guān zhòng)意见，值得表扬。
首先最惹眼的就是(jiù shì)魔女静香的两次极限捞人：一次(yī cì)是胖虎??在即将遭到处决时“一口咬定(yì kǒu yǎo dìng)”自己无辜而苟延残喘，眼看就要撑不住的(de)时候，静香带着克莱儿“接人→落空→甩竿”的(de)一个小跌宕，从观影节奏上说(shuō)，即使心里清楚胖虎??小夫不会有事，没接到(jiē dào)人那一瞬间被导演虚晃一枪，也还是(hái shì)挺能抓人心脏的。另一次是大雄(dà xióng)和哆啦面对伊塞尔无敌的压迫感(yā pò gǎn)，唯一看似能依靠的时光巡逻队员(duì yuán)帕鲁还早早被强制下线，手边什么(shén me)能用的武器都没有，看到这里的(de)时候我脑子在飞速运转却毫无办法(háo wú bàn fǎ)，几乎也和两人一起陷入绝望的(de)时候，只听大雄举起魔杖一声怒吼(nù hǒu)“静香/火弩箭飞来！”（划掉，胡说八道），几分钟内(nèi)毫无动静的游击手静香骑着她忠实(zhōng shí)的扫把如闪电般归来，精准捞起两人(liǎng rén)转头就跑，这一幕的爽感几乎(jī hū)与《宇宙小战争2021》中五人组开着坦克(tǎn kè)神兵天降救出帕比的一幕持平。顺带一提(yī tí)，除了救人最多，静香在恶魔??军团(jūn tuán)群战时的一发AOE，恐怕也是五人(wǔ rén)组中拿下人头数最多的一个。
剧场版胖虎??的实力自(zì)不必提，但本作中胖虎??的表现(biǎo xiàn)偏稳定，尤其被静香的高光掩盖(yǎn gài)了。而小夫的战绩看似不多，实际(shí jì)我走出影院复盘剧情的时候发现(fā xiàn)，小夫其实做了两件足以彻底改变战局(zhàn jú)和情节走向的大事——一是给克莱儿(kè lái ér)吃了巧克力，导致后面索多罗操控(cāo kòng)的假克莱儿对不上口径而暴露；二是(èr shì)被恶魔??军团逼到水池中时(shí)保持冷静观察，发现“画中恶魔??和弗洛(fú luò)伦萨的某个刺客一样（划掉）溶于水(shuǐ)”这个弱点，才有了与伊塞尔一战(yī zhàn)的可能。除此之外，前有查贝克超速改乐谱(yuè pǔ)，今有马伊罗画速超AI，他在战斗中也(yě)扮演好了“神笔马良”的角色，群战(qún zhàn)中放出的狮子与为大雄最后(zuì hòu)一击提供的黑科技弹弓（废柴小学生????(xiǎo xué shēng)臂力，弹药??超重情况下射程接近百米(bǎi mǐ)），堪称功不可没。
再看小蝙蝠查伊，虽然(suī rán)前期一副事不关己的傲娇样子，做什么(shén me)都是看在巧克力的面子上(shàng)，在最末尾的时候也发挥了(le)一点主观能动性，发现了阿托利亚秘传(mì chuán)的幻之颜料“阿托利亚蓝”的(de)核心原材料藏在湖底这个事实，为(wèi)马伊罗最终成功继承宫廷画师的非(fēi)物质文化遗产、完成克莱儿的肖像画起到了(le)决定性作用。
至于克莱儿这个和和前作(qián zuò)的米卡几乎定位重叠的角色，在(zài)战斗上也不是单纯沦为了静香(jìng xiāng)的绑定小挂件，而是在静香下线(xià xiàn)后鼓起勇气背水一战，然后……然后下线，阵亡得(dé)毫无价值。其实静香、胖虎??和小夫，包括帕鲁(pà lǔ)和哆啦A梦，都可以说下线(xià xiàn)得毫无价值，不过都打到这个程度(chéng dù)了，身边的队友一个个下线，起码起到(qǐ dào)了一个加强紧张感的作用。硬要说(yào shuō)本作中谁下线得最没意义(yì yì)，那我先投小夫一票吧。
四．天才画家的血??脉
本作中大雄(zhōng dà xióng)爸爸??的地位其实非常重要。熟悉原作(yuán zuò)的朋友应该都知道，大雄的爸爸??(bà bà)学生????时代就得过全国绘画大赛(dà sài)的金奖，又曾经师从后来的著名画家(zhù míng huà jiā)柿原老师????学画，其绘画天赋还引起(yǐn qǐ)了某位富商的垂涎，许诺只要和(hé)自己的女儿??结婚??就供他出国(chū guó)留学，成为知名画家。拥有此等血??脉的(de)大雄，绝不可能真的一点也不会画画(huà huà)，只是基于一种“我什么都做不好(bù hǎo)”的惯性，不敢放开手脚去面对自己的(de)内心，也就无法发挥绘画“内心之镜(zhī jìng)”的功能。
在剧情中，大雄的爸爸??(bà bà)和马伊罗这两个绘画水平最高的(de)角色，不约而同地对大雄给出了同一个(tóng yī gè)忠告：用心去画，画出来的一定(yí dìng)是好画。而这样的忠告对于(duì yú)依然处在“我的技术不好，画出来(chū lái)会被人笑话”阶段的大雄来说(lái shuō)，能起到的促进作用是很有限的(de)。于是作为更直观的建议，在大雄(dà xióng)夜谈环节中（本作中夜谈环节出现(chū xiàn)得相当早，和《日本诞生》差不多），马伊罗(mǎ yī luó)又告诉大雄：“只要想着你最(zuì)喜欢的人或者物，想着超喜欢(xǐ huān)啊超喜欢，然后一边画就对(duì)了。”
我(wǒ)其实很能理解站在马伊罗或者大(dà)雄爸爸??角度的感受，像我有些(yǒu xiē)玩音乐的后辈，总是担心自己技术(jì shù)不行，上台露怯。这时候我也会告诉(gào sù)他们，不要纠结技术水平，如果一定要等到(děng dào)技术足够了再上台演出，那你(nǐ)是一辈子都上不了台的。演奏(yǎn zòu)音乐和绘画都是感情的表达(biǎo dá)，有很多共通的地方，首先你必须(bì xū)直面自己的内心，找出想要表达的(de)到底是什么，输出的内容才会(huì)有生命力。当确定自己要表达的(de)是什么之后，你只要尽最大的(de)努力??向外放就是了。在音乐中(zhōng)，这种表达可能是一段旋律、节奏、或者(huò zhě)特定唱腔、甚至嘶吼，而在绘画中(zhōng)，这种表达也可以是点线面、色彩、笔触(bǐ chù)、或者刻意的留白。
从结论来看，大(dà)雄应该是接受了马伊罗的建议(jiàn yì)，因为当晚熬夜画出最终一战时翻盘(fān pán)的关键道具《潦草??哆啦》之后，大雄(dà xióng)在梦中经历了一个颇有(yǒu)EVA色彩的场景：大雄终于画出了(le)一幅爸爸??的肖像画，技艺娴熟、过度美化(měi huà)、帅气而精致，他拿着这幅画(huà)去向家人邀功，但父母和哆啦(la)A梦却都表现得很不屑——这(zhè)真的是爸爸??吗？一点也不像(xiàng)，难道你心目中的爸爸??就长这样(zhè yàng)？望着大家冷面离开的背影，大(dà)雄惊醒，才发现是一场梦。
我(wǒ)对这个场景的解释是，大雄的(de)潜意识其实已经明白了“画得像、画得(huà dé)精致都不代表画得好”这个道理(dào lǐ)，因为梦中的父母和哆啦A梦(mèng)都是大雄的潜意识幻化出来的(de)，也就是他自己内心的反响。大(dà)雄拿出梦中的精致肖像时，并(bìng)不是在试探或炫耀，而是在向(xiàng)自己确认一点，就是这幅画其实没有(méi yǒu)他睡??前画的那幅好，因为(yīn wèi)他根本不记得有倾注心血??在(zài)里头。
前面也提到过，既然“进入灯(dēng)”可以把城堡画廊中传说画作者(zuò zhě)的想象还原出来，那么说明绘画时(shí)的主观感情确实是可以留存的(de)。最终大雄和马伊罗面对恶龙、弹尽粮绝的(de)时候，恶龙体内掉出的进入灯(dēng)意外照到了大雄的杰作《潦草??哆(duō)啦》，大雄得以掉进去，而画中的(de)哆啦A梦虽然长相潦草??，声音也(yě)潦草??，道具也潦草??、说两句就急眼(jí yǎn)，但始终会毫不犹豫地帮助大雄(xióng)，因为这就是大雄心目中的(de)哆啦A梦，是世界??上最可靠(kě kào)的朋友。这两幕也是历代剧场版(jù chǎng bǎn)中为数不多把意识流具象化的情节，我(wǒ)认为制作组接下来可以做更多这样(zhè yàng)的尝试，只要别像《南极大冒险》那样玩脱(wán tuō)就好了。
五．碎片、杂感、彩蛋与吐(tǔ)槽
其实一开始想说的点(diǎn)还有很多，但是感觉不搂着又(yòu)冲一万字去了，这篇影评不该(bù gāi)这么长的。那我们赶快进入碎片(suì piàn)环节吧。
1.剧情上的bug
胖虎??小夫潜入画中(huà zhōng)，当天深夜克莱儿发现二人被抓，出来(chū lái)向哆啦A梦和大雄求助，排查(pái chá)一圈怀疑帕鲁是坏蛋，镜头一转静香也(yě)加入了作战……你什么时候来的(de)？如果排除是我彻底记漏了的(de)可能，那么只能对这一幕做三种(sān zhǒng)解释：一是哆啦A梦把静香用取物(qǔ wù)手提包薅出来了，二是静香一直在(zài)大雄的被窝里，三是哆啦A梦(mèng)壁橱的四次元垃圾桶里有个(gè)一次性静香。
要么，可以发展一个阴谋论，那(nà)就是第二次进入阿托利亚王国的时候(shí hòu)，真正的静香根本不在，后面力挽狂澜(lì wǎn kuáng lán)的静香是马伊罗神笔马良画出来(chū lái)的，这也能解释为什么直到结尾(jié wěi)静香都没敢再沾水，因为会化掉(diào)。
还有，索多罗在伊塞尔登场后很快(hěn kuài)被石化下线，而击败伊塞尔后应该(yīng gāi)和其他人一起复活。帕鲁转头就去(qù)时空裂缝里捞真·克莱儿了，那么(nà me)没人管的索多罗岂不是可以轻松(qīng sōng)逃跑了？这个反派的结局似乎没有(méi yǒu)交待。
另外上面也说过了，阿(ā)托利亚公国的女神像来历我没搞清楚(gǎo qīng chǔ)，考虑到中世纪的时代背景，这个女神的(de)设定并不现实，如果考虑再严谨(yán jǐn)一点会更好。
2.蓝色的蝙蝠
阿托利亚公国(gōng guó)的国徽是个蝙蝠，当地传说蓝色(lán sè)的蝙蝠可以带来幸福。故事的结尾(jié wěi)揭晓，这个蝙蝠其实是沉在湖底(hú dǐ)的一块蓝色矿石，是湖面漂亮的(de)“阿托利亚蓝”颜色的来源，也是(shì)调制这种颜料的原材料。
这种矿石的(de)原型我猜想是青金石，也就是群青(qún qīng)。这种矿石在中世纪出产比较稀少，欧洲地区(ōu zhōu dì qū)需要从阿富汗进货，所以价格极其昂贵(áng guì)，通常用更加便宜但化学性质不太稳定(wěn dìng)的蓝铜矿（石青）来平替，这种颜料在(zài)长时间氧化后会退化为灰绿（孔雀石(kǒng què shí)）。
有记载称石青与蛋黄混合会(huì)呈现漂亮的黄绿色，也就是说马伊罗一开始的(de)调色方式是符合史实的，只是没有(méi yǒu)达到“阿托利亚蓝”的要求。
另有史料(shǐ liào)记载维苏威火山周边有过青金石产出，这(zhè)同时印证了两个元素的现实原型(yuán xíng)。
3.谁是一只小恶魔??？
查伊算是本作(běn zuò)中我最喜欢的新角色了(le)，虽然大雄明显更喜欢克莱儿（个(gè)死炼铜皮，米卡一下就不香了(le)是吧）。事实证明，Play hard to get就是比乖乖听话更能(gèng néng)勾人，傲娇的魅力在于傲了再(zài)娇，不然它为什么不叫“娇傲”？
本作(běn zuò)结尾揭露，查伊并不存在于现实(xiàn shí)中，它只是马伊罗的父亲为了安慰(ān wèi)国王夫妇失去女儿??的悲痛，画了(le)一幅克莱儿走进森林的画（就是一(yī)开始砸到大雄脑袋的那幅），而(ér)出于主观上“倾注了感情”的理由(lǐ yóu)，马伊罗的父亲又给画上加了(le)一个“带来幸福的蓝色蝙蝠”，只是不知(bù zhī)什么原因，进入画中却显示出了(le)红色。我猜想可能是这里用了(le)石青（碱式碳酸铜），而这种颜料在300度以上(yǐ shàng)高温下会生成氧化铜（黑色）和氧化亚铜（砖(zhuān)红色）。
那么这个高温环境是哪里来(lái)的呢？还记不记得背景设定：阿(ā)托利亚公国【遭遇了火山爆发】，被岩浆掩埋(yǎn mái)不见天日，从此在历史上失去了记载。没错，这是(zhè shì)一个很严谨的逻辑闭环，并且藏(cáng)着科学道理，就看小朋友们有没有(yǒu méi yǒu)心去自己发现了，反正哆啦A梦(mèng)只负责启蒙。
4.注定毁灭的如果是你(nǐ)
大雄、哆啦A梦和帕鲁三人在(zài)城堡画廊中与索多罗对峙的时候，索(suǒ)多罗飙了一句“咱们都是未来(wèi lái)人，既然知道迟早都要毁灭的(de)玩意，管他干嘛！？”大雄当场进行(jìn xíng)嘴炮判定，摇出三个6，瞬间还嘴(zuǐ)：“那比你更未来的人，如果说你(nǐ)是‘迟早都要毁灭的玩意’，你(nǐ)会怎么想！？”
我当场震惊得无力(wú lì)评价，哆啦A梦也忍不住吐槽：“还(hái)真难得大雄能说出这么有水平的话(de huà)！”
其实细细想来，大雄作为共情能力(néng lì)堪堪世界??第一的存在，能说出这种(zhè zhǒng)话非常合理。现代网络上很多争执(zhēng zhí)和冷漠，其实都是由于不会或(huò)不愿换位思考导致的，如果在说出(shuō chū)什么不负责任的话之前能够先站到对方(duì fāng)的角度去考虑一下，绝大多数的矛盾其实(qí shí)都不会发生。换位思考并不会让(ràng)你更聪明，也不会让你更(gèng)有力，但一定会让你变得更(gèng)温柔，让别人更乐于和你交流(jiāo liú)，也就给了自己更多机会(jī huì)去学习和进步。答应我，学学大(dà)雄，做个好人。
5.菜鸡??帕鲁
给大家讲个(jiǎng gè)笑话：《哆啦A梦》里的时光巡逻队(xún luó duì)。
为啥不笑？不好笑吗？从派遣小学生????(xiǎo xué shēng)帮忙查案，到没收小学生????宠物，再到(dào)躲在小学生????屁股后面卧底，PT的形象(xíng xiàng)是一年不如一年，今年甚至让小学生????(xiǎo xué shēng)跟踪到卧底基地，Breach in之后毫无抵抗，拿(ná)着投币杀手照脑门子三枪直接给(gěi)绑了。
是，我理解，警力有限，这(zhè)又不是什么惊天大案，无论办成什么样(shén me yàng)只要火山一爆发就是无头闭环，但(dàn)你们不知道野比大雄何许人也吗？人家是(shì)世界??线的中枢，所作所为皆是历史(lì shǐ)必然，就这还不派一个大队(dà duì)24小时盯守，甚至放任大雄乱跑撞(zhuàng)上卧底菜鸟探员，好好一个超时空盗窃(dào qiè)艺术品的案子楞是升级成了公国(gōng guó)级恐怖袭击，险些导致其壮烈殉职。
再(zài)讲个笑话：野比大雄跟踪PT卧底，对方转身的(de)一瞬间躲进旱井内，看似失足落入，实则(shí zé)尽在掌握，躲在井底仍不(bù)忘露出计划通的笑容，人称——【进(jìn) 井 亦 笑】！
（我不管，我想出(chū)这个谐音梗了就是要用！藤本(téng běn)老师????自己也很喜欢谐音梗的(de)！）
再讲个笑话，投币杀手拿在大雄(dà xióng)手里的时候百发百中，一旦自己下地(dì)，不光连开好几枪打不中目标，甚至还(hái)打中了两个人质。
6.出木杉登场！？
索多罗被静香胖虎??等(děng)人识破后，先是拿出未来世界??怪人(guài rén)用过的鱼??缸束缚器，抓住了国王(guó wáng)和克莱儿作为人质，顺便硬控胖虎??（触发(chù fā)心理阴影），然后反手丢出“瞌睡??枕头（加长版(jiā zhǎng bǎn)）”，把静香小夫胖虎??一起团灭，转身逃跑，行云流水(xíng yún liú shuǐ)一气呵成，一看就是身经百战的惯犯。
考虑到(dào)本作中五人组以外的同学甚至连个脸(liǎn)都没机会露，制作组对出木杉的(de)迫害也日渐不加遮掩，我还是(hái shì)在这里强行挽尊一下吧：“磕睡??枕头(zhěn tou)”原著出现于单行本22卷《让出木杉睡??觉(shuì jiào)大作战》，专门对付出木杉的道具(dào jù)登场了，就等于出木杉登场了，论证(lùn zhèng)完毕，出木杉君，这下可以把暑假作业借我(wǒ)抄了吧？
7. 承诺不首先使用铁头(tiě tóu)
作为只在一部剧场版里登场的(de)原创角色，克莱儿公主的脑袋可谓结实(jiē shí)耐造。在本作中，克莱儿的脑袋至少(zhì shǎo)硬夯过三次大地：开头东京大冒险一次(yī cì)，穿越回阿托利亚被胖虎??夯一次(yī cì)，投币杀手误击和国王一起夯一次(yī cì)。《云之王国》告诉我们，哆啦A梦(mèng)最后的武器就是那枚铁头，现在看来(kàn lái)，这件决战兵器已经扩散到了它(tā)本不应有的范围。
相比之下，开场米诺(mǐ nuò)陶斯的迷宫中，哆啦A梦一头(yī tóu)扎进墙缝还被挤住了脑袋(nǎo dài)，表明原版铁头的硬度已经急剧下降。如果(rú guǒ)再不做点什么给脑袋硬化，等(děng)到时候重制云之王国，我要拿什么(shén me)说服观众相信一发尾翼稳定脱壳穿甲(chuān jiǎ)哆啦A梦能击穿22世纪的储气罐呢(ne)？
8. 意外的联动
还原度相当高(gāo)的中世纪模拟器——联动近期大火的《天国(tiān guó)拯救2》
多人共刷巨型飞龙BOSS——联动刚发售的(de)《怪物猎人荒野》
帕鲁打掉无人机用的(de)手表型麻醉枪——联动《名侦探柯南》
小夫(xiǎo fū)在监狱中大喊妈妈??——联动《名侦探(zhēn tàn)柯南》（？不许玩声优梗）
帕鲁的名字(míng zì)——联动《幻兽帕鲁》（？？别硬凑了行吗(ma)）
摩西手杖——联动《旧约圣经》（别联了，我(wǒ)真的联不动了）
9.意外优秀的音乐
除了上面(shàng miàn)提到过的插曲，本作的片尾主题曲(zhǔ tí qū)也是由あいみょん（爱??缪）操刀的，略微舒缓(shū huǎn)但很有表现力的一首歌。这位1995年(nián)出生的创作型歌手在本作上映(shàng yìng)前一天刚刚过完她的30岁生日(shēng rì)，让我们一起祝她而立快乐。
本片(běn piàn)其余的BGM跨度很大，也很精彩。从(cóng)中世纪Tavern常见的风琴竖笛Estampie风格舞曲，到(dào)宏大的战斗交响和奏鸣曲，服部隆(lóng)之与其说在哆啦A梦中形成了(le)自己的风格，不如说进一步开拓了守备(shǒu bèi)范围。这一部以绘画为主题的(de)剧场版，我对配乐方面的评价却(què)比上一部音乐主题的剧场版还要(hái yào)高。
本作的声效其实很难配，有(yǒu)多处角色同时说话或环境嘈杂的(de)镜头，但顺着看下来没有什么特别(tè bié)难以听清的部分，如果说有什么瑕疵(xiá cī)的话，可能就是战斗阶段崩坏的东西(dōng xī)太多，我观影的影院又安装(ān zhuāng)了那个椅子上也会播低频声效(shēng xiào)的系统，导致最终决战的地方有点(yǒu diǎn)让人头昏脑胀的。
10.彩蛋与明年的(de)剧场版
今年的彩蛋特别简单，就是大海(dà hǎi)，鲨鱼??，鲸鱼??，一大群鱼??。
虽然我觉得所有人(suǒ yǒu rén)都应该能猜出来了，但还是装模作样(zhuāng mú zuò yàng)给三种可能性吧：
70%概率重制《海底(hǎi dǐ)鬼岩城》
20%概率继续原创
10%概率重制《人(rén)鱼??大海战》（认真的？）
六．尾声
如往年(wǎng nián)一样，我宣布本作是近几年质量最高(zuì gāo)的《哆啦A梦》剧场版。如果你对(duì)这个说法存疑，那么至少还是等到上映(shàng yìng)，去影院看过之后再来质证。（绝不(jué bù)是为了拉票房）
我在前两年(liǎng nián)一篇文章《大雄的生日杂谈》中分析(fēn xī)过，藤本弘老师????在大雄和大雄(dà xióng)爸爸??这两个角色身上都融入了(le)自己的性格和经历，其中大雄(xióng)爸爸??对于绘画的热爱??，很明显就是(jiù shì)藤本老师????的亲身投影。根据藤本弘(hóng)老师????自述，他在童年的时候只有(zhǐ yǒu)两个朋友，一个是画画，另一个就是(jiù shì)唯一欣赏他画画的那个转学生????(xué shēng)，安孙子素雄（藤子不二雄A）。对于当年(dāng nián)的那个孤僻废柴少年来说，能将(jiāng)自己的感情有所表达、有所反馈的(de)途径，也就是画画而已，所以他会沿着(yán zhe)喜爱??绘画、依赖绘画、掌握绘画、超越绘画(huì huà)的路径走下去，最终达成情感上(shàng)输入和输出的统一，把绘画当作(dàng zuò)自己的名片。
相信制作组在开发本作(běn zuò)的时候，也是满脑子都抱着(zhe)对绘画这件事的热爱??去着手(zhuó shǒu)的，有这样的感情打底，观众，尤其(yóu qí)是小孩子??，必然能够用他们强大的(de)感性接收到，自然就不怕做不出(bù chū)优秀的作品。
我最后把这句话(huà)放在这里，以嘲笑我自己在前(qián)文中所有的过度解读和一厢情愿的(de)脑补：
“人们讨论并试图理解我的(de)艺术，似乎理解是必须的。但事实上(shì shí shàng)，只有爱??是必须的。”
——克劳德·莫奈
查尔斯郭(guō)
2025.3.7
于日本横滨
